Работа над сложными литературными текстами
Урон искусству графики
|
Легкомысленное отношение отдельных художников
«Воспоминания» С. В. Герасимова
|
Во всех этих гравюрах М. И. Пиков выступает не только как художник, но, по существу, и как ученый, проводящий обширную чисто исследовательскую работу, прежде чем перейти к художественному обобщению продуманного и найденного. Знания об эпохе тесно сплетаются у него с поисками героических человеческих характеров - его высшей удачей в этой области можно считать последнюю по времени гравюру к эсхи-ловскому «Прометею», достойную запять место рядом с классическими
Во многом война принесла, конечно, и большой урон искусству графики: некоторые художники, из ушедших на фронт, погибли, как Юрий Петров или Никита Фаворский, многие пережили тяжкую ленинградскую блокаду, а иные и не пережили, как Николай Тырса, Иван Били-бин, Николай Лапшин. Но даже то, что многим художникам пришлось надолго уехать из Москвы или Ленинграда
Контраст таких противоположных по своему подходу к задачам книжной графики, глубоко различных и чуждых друг другу работ получился на этой выставке очень разительным. Речь идет не о каких-либо формалистических экспериментах, которые сейчас мало кого интересуют и занимают. Я думаю, что несколько расплывчатый и безразличный подход жюри к оценке действительного художественного качества представленных на выставку
В творчестве Сергея Васильевича Герасимова рисунок и акварель всегда - всю его жизнь - занимали столь же важное и основное место, как и живопись. В противоположность многим большим художникам, для которых графика была лишь чем-то вспомогательным и второстепенным, Сергей Васильевич следовал высокой традиции таких великих мастеров живописи, рисунка и акварели, как Александр Иванов, Врубель и особенно Серов - его ближайший и непосредственный наставник и образец. Для всех них графика| Историческая живопись |
|
|
| Подробнее ... |
Работа над сложными литературными текстами
Урон искусству графики
|
Легкомысленное отношение отдельных художников
«Воспоминания» С. В. Герасимова
|
| Историческая живопись |
|
|
| Подробнее ... |
Когда Рибера захотел изобразить древнегреческого философа Диогена, он смело «переселил» его в Испанию первой половины XVII века, написав его, по всей вероятности, с бесхитростного ночного сторожа - старика с всклокоченными волосами, с усталым, печальным взглядом и с фонарем в руке. Имел ли Рибера право на такое переосмысление вполне конкретного исторического образа? Безусловно.